鲍勃迪伦的诺贝尔演讲:一个出色的古怪表演

当Bob Dylan在2016年底被授予诺贝尔文学奖时,它惹恼了一些特色,Dylan让每个人都在猜测他是否会接受奖励但是经过一段相当神秘的等待期后,他做了昨天Dylan终于,并且在一段时间内,承担了获得与奖品相关的100万美元所需的一个障碍:在奖项宣布后六个月内发表演讲演讲,以书面和音频形式呈现(但不是亲自出现)按照习惯,瑞典是奇妙的Dylanesque,值得关注

演讲的录音版本展示了Dylan的老式演奏与爵士,钢琴酒吧钢琴的声音背景的关系

在关于Dylan的音乐和文学影响的演讲中,这几乎是不合适的真的,它可能具有实用的目的,使音乐家更难以对Dylan的口语表现进行抽样(并且有一些mo在正确的音乐背景下听起来很棒的声音)尽管如此,音乐的风格似乎是故意古怪的但是这些话语对于迪伦的演讲来说是非常古怪的事情

他首先承诺反思他的歌曲如何与文学有关,以及对于那些批评迪伦的诺贝尔奖获胜,这切入了追逐但听众立即被告知(或警告)这将以“迂回的方式”发生在他的音乐世系的简短草图之后(Buddy Holly,Lead Belly和民间音乐) ,迪伦转向文学他命名 - 检查一些经典 - 如唐吉诃德和艾芬豪 - 他称之为“典型的文法学校阅读”,并从那里转移到三本书,坚持与他:赫尔曼梅尔维尔的白鲸迪克,埃里希玛丽亚雷马克在西部战线上的所有安静,荷马迪伦的奥德赛这本看似随机的书籍的长篇大概构成了他演讲的大部分内容很难知道我们有多认真我们可以指出迪伦对这些西方文学经典的重述,人们可能会指出,抒情诗是我们可能期望从一位歌曲作家那里得到的模式(虽然奥德赛是用诗歌写的,但它是叙事诗,大多数说英语的人都会阅读它的散文翻译

我们是否听过三本旧书的冗余重述,或者迪伦的叙述是否提供了他自己作品中主要主题的寓言

他模糊地将他所选书籍的主题称为与他的歌曲有关,但比较很少清楚

迪伦所做的最清晰的联系是在西部战线的All Quiet和他的反战歌曲(如战争大师)之间

或者迪伦在他的演讲中重新讲述了古怪的修辞散文诗

他们是自己的文学表演,其中作者以一种准即兴的方式采用已有的作品和时装,这是一种全新的东西吗

也就是说,毕竟,迪伦在他的歌曲创作生涯中所做的事情(正如他的2001年专辑中所说的“爱与盗窃”的标题所暗示的那样)正如许多评论家所指出的那样,例如,A Hard Rain的问答一句话就是 - 堕落欠英国歌谣Lord Randall的债务就像他的歌声一样,有时Dyllan在他的诺贝尔演讲中有一些催眠,他的重新讲述是巧妙的渲染,而不是真正的概要,如图所示,例如,当Dylan将自己与奥德修斯(Odysseus)进行比较时,奥德赛是荷马的奥德赛的归乡英雄

当迪伦谈到英雄“勇气不会拯救他,但他的诡计将会拯救他”时,这不仅仅是一个好的(准确的)描述奥德修斯 - 它也可能是微观自画像的杰作然后,在典型的Dylanesque动作中,他从我们身下拉出地毯,说文学中的意义,一般来说,艺术并不重要唯一重要的事情是如果歌曲让你感动,而我他们听起来不错这种对理性的情感和审美的吸引力当然是一种文学的举动而且,几乎最后,他随便承认“歌曲与文学不同”毕竟是指歌曲的多媒体,表演性质,迪伦当然是正确的歌曲不像他一直在谈论的书籍除外,当然,所有的诗歌 - 文学的来源 - 曾经口头表演过,有时伴随着音乐 瑞典学院在授予迪伦诺贝尔奖时引用了古希腊诗人荷马和萨福,而迪伦恰当地结束了他的接受演讲,提到了荷马的召唤 - 诗人在他的史诗开头要求缪斯给他启发适当的,迪伦提供了他自己版本的荷马着名的开端:在我身上唱歌冥想,并通过我讲述故事这一灵感的吸引力,在一个暗示学习前人工艺的重要性的演讲中,突出了创造力的矛盾本身:它既神秘又个性,而且是其他人教给我们的技能当然,我可能会非常认真地对待这一点,因为音频版本中的俗气的钢琴让我想起,无论哪种方式,这种非常古怪的诺贝尔演讲很可能是这位歌手的Dylanesque表演肯定与1966年的年轻人一致,人们有一个很大的祝福 - 默默无闻 - 而且没有真的有太多人感谢它

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