Emile Breton的电影编年史:Straub-Huillet,续集

Daniel Huillet和Jean-Marist Straub,由Philippe Lafosse和Cyril Neyrat(独立城镇)编写

幸福就在这本大书中

我们找到了斯特拉特福德哈勒,我们进入他们的电影中的亲人:激情多年,对商业的关心并不好,他们的好恶并没有妥协

对于Straub在1954年他21岁,他在威尼斯电影节特使节奏杂志,结束了他的第一篇文章(第1卷),专注于后窗,希区柯克对他的怀疑,他可能有一个奖项,因为,他说, “他的电影从未受到假日评审团的赏识

”他说:“所以,我两年前在戛纳遇到过;并且不亚于令人钦佩的臭名昭着(联系),它在1946年戛纳电影节的普遍漠不关心中沉没,我们为失去的周末加冕了自命不凡的工作,错误的勇气触动了观众和评委

同样,1953年的戛纳电影节给了伟大的乔治薪水带来了巨大的代价恐惧(美学不稳定),而不是雅克

塔蒂为尤尔先生度假的精彩电影

切片的味道,我们看到了它

当然

所以,十三年后,电影的爱情和电影手册叙述(1966年12月)所有制片人都提出了一系列问题,第一个问题:你认为叙事电影中有创新,或者他已经满足于重新占用,占用和改编正如他为戏剧所做的那样,他们是一个浪漫故事的形式

斯特劳布用两个词回答:“Light,Griffith,Ford,Langaunau,Renoir,Mizoguchi,Sternberg Rossellini,一直都是创新的

例如,Eisenstein,Kurosawa,Welles和Resnais从未像现在这样

”这些引用可以比这本书的内容或工作中的心跳要长一点,但让你看看是什么让这种工作电影基础知识的觉醒和审美偏见使它们成为一部非操纵性电影的一面

唯物主义,就像Daniel Huillet在他的考古学和历史研究的美丽文本中使用贝都因人对抗摩西的股票,Aaron(1975),它指的是“战争群体地质学对人类历史的发现[是]它发生在第一幕的最后两幅全景,第一幕的壮观全景以及埃及及其景观的发现

因为,在电影中,一切对他们来说都很重要:“言语,文字和施特劳斯不是演员谁在节奏和节奏上有很大的不同

他们的口音更重要;没有比他们特殊的声音重要

此刻,我抓住并试图抵抗噪音,空气,空间,阳光和风

此外,他仍引用其中许多“不重要”

这就是原因,他在另一篇文章中称“配音”是暗杀

因此,无论是进行演出,都是艺术“电影写作”的偏见

本书介绍了其他电影制作人作品的选择,并伴随着一生的创作

如果我们加入他的电影摄影师Ray Nato Berta,Otto(1972)到Heartbreak(2011)和“制作工作坊”(工作文件,注释剧本,新闻包和其他图片相结合)来完成它,人们就会明白这一喜悦发现也是了解这一时期主要工作的工具

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